世田谷パブリックシアターと演出家・森新太郎さんがタッグを組む舞台、『メアリ・スチュアート』が、1月27日（月）から2月16日（日）まで世田谷パブリックシアターで上演されます。16世紀末のスコットランド女王メアリとイングランド女王エリザベスの歴史的な対立を、18世紀の大劇作家 フリードリヒ・シラーが人間ドラマとして描き出した『メアリ・スチュアート』。最近ではメアリとエリザベスの二人の女王だけが登場する『メアリ・スチュアート』が上演の機会も多く有名ですが、 本作は登場人物が20数名に及ぶ群像劇です。長谷川京子さんがメアリ・スチュアートを、シルビア・グラブさんがエリザベス女王を、吉田栄作さんがレスター伯ロバート・ダドリーを、三浦涼介さんが、シラーによって創作された青年、サー・エドワード・モーティマーを演じます。

アイデアニュースでは、昨年12月に行われた制作発表のあとに、三浦さんにインタビューしました。約一年半ミュージカルに取り組んできた三浦さんが、ひさしぶりのストレートプレイの現場でどんなことを感じているか、作品への思いや、未来へ向けて2020年をどう過ごしていきたいかなど伺いました。昨年、大切なお母様を亡くされて、気づいた思いも明かしてくださいました。

ーー三浦さんは二日間読み合わせをされたそうですが、最初に台本を読んでいたイメージからの変化など、何かありますか？

まだ、台本の内容や世界観などの、役まわりの部分がきちんと自分のなかに入っていない、安定はしていない段階での本読みという、いつもの感覚で稽古に行きました。森さんの稽古が長いという噂は聞いていたんですが、13～18時というその5時間をフルに使うお稽古で、読んで戻って読んで戻って…を繰り返していたんです。そのなかで生まれてくるものだったり、こういう意味だったのか、ここで息継ぎをしたらこう解釈できるとか、文字だけを追っていたら、文字数が本当に多いですし、正直わからなかったことがたくさんあったんですが、読み合わせで理解できることがたくさんあったので、その二日間はすごく有意義な貴重な時間でした。

ーー台本を読ませていただいたのですが、文字の多さに驚きながらも、面白過ぎてあっという間に読んでしまいました。

おお！ すごく面白いと思いますが、それはこれからの自分の課題だと思うんです。今は本当に圧倒されっぱなしというか。こういう役なのか、この人とこういう関係性があるのかなどを、追っていく作業なんですよね。

ーーいろいろな情報をまだ整理しきれていない状況ですね。

だから、お稽古初日は本当に衝撃でした。

ーーこれまでに例えばシェイクスピア劇など、たくさんの文字が並ぶ戯曲をやってこられていますが、それでも衝撃でしたか？

もちろんそうなんですが、この一年半よっぽど芝居というものに触れなかったんだなと、そういう衝撃もあったんです。

ーーミュージカルを続けてやってきたら、芝居と違いましたか？

やっぱり違うのかな…。やり方が違うんですよね。僕は小池（修一郎）先生と一年半ずっと過ごした感覚なので、小池先生のやり方というところに入っていたんですよね。先日の『ラヴズ・レイバーズ・ロスト』では、（上田）一豪さんとご一緒しました。久しぶりに違う演出家の方と出会って、突き詰め方はその人のやり方があって、それをはじめて知るという作業もあるじゃないですか。こう来るんだ、こういう感じんだと、そこに一歩入っていくという作業も、今回久しぶりという部分では、歌もダンスもないから本当に真正面からなんです。蜷川（幸雄）さんとはじめて出会って、シェイクスピアをやらせていただいたときの感覚というか、本当に文字に追われて、その自分の何もできなさみたいなものを思い出しました。

＜取材協力＞
ヘアメイク：鎌田直樹
スタイリスト：伊島れいか
ジャケット￥60000、ノースリーブロングジャケット￥78000、パンツ￥39000（以上全てnude:masahiko maruyama）
info@nudemm.com
Tシャツ￥14000（DIET BUTCHER SLIM SKIN）
03-5728-4765
（金額は全て税抜き価格です）

※アイデアニュース有料会員限定部分には、約一年半ミュージカルに取り組んできた三浦さんが、ひさしぶりのストレートプレイの現場でどんなことを感じているか、作品への思いとあわせて、昨年、大切なお母様を亡くされて気づいたことなど、インタビュー前半で伺ったお話を掲載しています。1月24日（金）掲載予定のインタビュー「下」では、作品に描かれている、男と女について三浦さんご自身がどう感じているか、2019年を振り返って2020年をどう過ごしていきたいかなどについて伺ったインタビューの後半の全文と写真を掲載します。

＜有料会員限定部分の小見出し＞

■森さんに付いていきたい。芝居にどっぷり入れるんだなという期待があります

■芝居がしたいとずっと思っていた、純粋にセリフで伝えること、セリフ遊び

■守るものもできたし、失うものもあった、自分の芯があるからブレない

■母が亡くなったことが大きい。その怖さが知れたことで、大切なものが見つかった

＜舞台『メアリ・スチュアート』＞
2020年1月27日（月）～2月16日（日）　世田谷パブリックシアター
公式サイト
https://setagaya-pt.jp/performances/marystuart20200102.html

＜スタッフ／キャスト＞
【作】フリードリヒ・シラー
【上演台本】スティーブン・スペンダー
【翻訳】安西徹雄
【演出】森新太郎

【美術】堀尾幸男
【照明】佐藤　啓
【音響】藤田赤目
【衣裳】西原梨恵
【ヘアメイク】鎌田直樹
【演出助手】平井由紀
【舞台監督】瀬﨑将孝

【出演】
長谷川京子　シルビア・グラブ　三浦涼介　吉田栄作／
山本亨　青山達三　青山伊津美　黒田大輔　星智也
池下重大　冨永竜　玲央バルトナー　鈴木崇乃　金松彩夏／
鷲尾真知子　山崎一　藤木孝

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※三浦涼介さんのサイン色紙と写真１カットを、有料会員3名さまに抽選でプレゼントします。有料会員の方がログインするとこの記事の末尾に応募フォームが出てきますので、そちらからご応募ください。応募締め切りは2月23日（日）です。（このプレゼントの募集は終了しました）有料会員の方はコメントを書くこともできますので、どうかよろしくお願いいたします。

※ここから有料会員限定部分です。

■森さんに付いていきたい。芝居にどっぷり入れるんだなという期待があります

当時はそれに耐えられなかったし、「ダメ、ダメ、ダメ」と言われると、どんどん崩れて落ちていく感覚でした。白井晃さんとお仕事させていただいたときも、すごく厳しい方だったので、言われると右足も左足も出なくなってしまうみたいな感じでしたが、今回は本読み初日から森さんがすごく指導してくださったんですね。それは決して怖いものではなくて、むしろなるほどと思って、付いていきたいと思いました。だから、僕は18時過ぎてからも2時間半くらい、森さんとふたりでさらに稽古していただいたんですが、それもあっという間でした。

ーーマンツーマンで戯曲を読み込むんですか？

モーティマーのセリフを、ずっとひたすら読むんです。「はい、もう一回。はい、もう一回」って。

ーーその、なぜもう一回となるか、森さんのジャッジはどこにあるんですか？

それは演出家・森さんのなかに何かあるんじゃないですかね…。でも、説明してくださるから、例えば「ここで息継ぎしたほうがわかりやすい」とか、「この時はその感情じゃないでしょ。言い方が違うでしょう」とか。そう言われると、違うのかと。そう説明されて、もう一回と言われたときに、その感情が追いついて行かないから、どんどん空回りして舌も回らなくなってくるし（笑）。もう6時間以上やっているから、心は一生懸命付いて行こうとしているんだけど、体が全然付いていかないみたいな（笑）。でも、容赦無く、「はい、もう一回。はい、もう一回。もう一回やって。違う違うもう一回」と。でも、森さんは優しいですし、休憩時間も普通にみんなで楽しく笑顔で話したりする時間もあるんです。もし、ずっと厳しい様子でいられたら、生きた心地がしないかもしれないですが、そうじゃないからむしろ終わった瞬間に、プロデューサーの顔を見て、「楽しかったです」と言っちゃいました。それぐらいに、芝居にどっぷり入れるんだなという期待があります。森さんが「こいつを選ぶんじゃなかった」と思っていないように願っています（笑）。

■芝居がしたいとずっと思っていた、純粋にセリフで伝えること、セリフ遊び

ーー（笑）。逆に、その読み合わせのなかで、森さんから「いい」と言われることはありましたか？

というよりも、蜷川さんの『私を離さないで』、白井さんの『ショーシャンクの空に』など、僕の作品をすごく観てくださっているんですよ。こいつ変なヤツだなと思ってくださっていたみたいで。

ーー変なヤツとは？

具体的には僕もわからないんですけど。でも、だから今回オファーしたって（笑）。

ーー（笑）。

期待してくれていて、この一年半以上ミュージカルをやっていたことも知ってくださっていて、「でも、こいつはミュージカルのヤツじゃないよな。元々芝居のヤツだったよなと思っていた」とおっしゃっていたので、そう思ってくださっていたんだと。僕もやはり芝居がしたいとずっと思っていましたし、決してミュージカルだから芝居ができていないということではなくて、ストレートプレイという純粋にセリフで伝えること、セリフ遊びなどの部分。ましてや、ただ読んでいたらあっという間に終わってしまう、でもただ読んでいるだけだったら、聞いている側も眠くなってしまうような部分を、どう操るかというところを、すごく試されているというか、それをやって欲しいという期待というか。「どこまでいけるんだろうか。大丈夫かな俺」って。

ーー私は『ショーシャンクの空に』で三浦さんを拝見したときに、すごい！と思ったが最初の印象です。

それはやっぱり演出家さんですよね。本当に大変で、本当に辛くてしんどい思いもしました。今回のように、若手ひとりで、あとは大御所の方達でしたから、その感覚になるのか。でも、当時は20代でしたから。

ーー2014年9月に上演されているので、５年前ですね。

今は30代になって、それは大きいんだなと思います。耐えられそうです。

■守るものもできたし、失うものもあった、自分の芯があるからブレない

ーーそこに怖さではなく、面白さを感じている？

付いて行きたいと思える感覚は、当時ツンケンしていたというか素直に「はい」って言えばいいのに、何か違う角度で、先輩方に舐められないように構えていて、可愛げがなかったんですよ。できないなら「できない」って言えばいいのに、それを言えないから。

ーー今だったらどうするんですか？ できないことに出会った時に。

「わからないです」と言うようになりました。自分のなかの怖さみたいなものや、失うものや、新たに掴めたものというのが、やっぱり明確になってきましたね。守るものもできたし、失うものもあったし、そのなかで自分の芯というか、それがあるから多少のことじゃそんなにブレない。むしろそれがあるからこそ頑張れたり、前のめりに行けるとか、それは僕にとってあるかもしれないですね。今まではそういうものがなかったから、いつも偉そうにしたり、生意気言ってみたり。今は守るものや大事にしたいものがあるから。

ーーその守るもの、大事にしたいものって、表現できることはありますか？

…ないです！ したくない（爆笑）！

ーー（笑）。

そんなの恥ずかしいもん（笑）。

■母が亡くなったことが大きい。その怖さが知れたことで、大切なものが見つかった

ーーちょこっと、これぐらいなら言ってもいいかな、とか…（笑）。

え、何だろう…でも、リアルな話をすれば、母が亡くなったことが大きいです。その怖さというものが知れたことで、大切なものが見つかったんだと思うんです。今までおろそかにしていたものが、大事なもの、大切にしなければいけないものが、こんなに近くにあったんだと。こういうことを言うと綺麗事に聞こえちゃうから嫌なんだけど（笑）。

ーーでも、わかります。私も父を亡くしたときに、親がいなくなるというのは、すごい経験だと思いました。生まれた時からいる存在がいなくなるって、体験してみないと本当にわからなかった。

それが、自分にとっては一番あってはいけないことでしたが、いつかはもちろんそうなることだろうとは思いつつ…。でも、やっぱりそれが一番大きかったからこそ、近くに大切なものがあって、守らなければいけないことがあったんだと気づいたんです。それは家族、残された僕ら兄弟もそうですし、いつもお世話してくれる周りの方達、母が生きていたときから当たり前のように近くにいた母の周りの方々、その方々が母がいなくなって助けてくれたり、声をかけてくれたりするその言葉がすごく力強くて、心強くなるから、その人達に恥をかかせないように、教えを大切に守って向き合っていければという意味では、ひとつ質問することも、「すいません、わかりません」ということも恥ずかしくないですし、むしろできないことをできると言って、できないほうがダサいなと…そういうことです！（照）。

ーー言わせてしまいました（笑）。

いえいえ、ありがとうございます（笑）。

ーー話してくださって、ありがとうございます。

※三浦涼介さんのサイン色紙と写真１カットを、有料会員3名さまに抽選でプレゼントします。この下の応募フォームからご応募ください。応募締め切りは2月23日（日）です。（このプレゼントの募集は終了しました）有料会員の方はコメントを書くこともできますので、どうかよろしくお願いいたします。