「チャラいけどそこにちょっと寂しさが」、『東京ラブストーリー』、廣瀬友祐（上）

ミュージカル『東京ラブストーリー』が、2022年11月27日（日）から12月18日（日）まで東京建物Brillia HALLで、12月23日（金）から12月25日（日）まで大阪・梅田芸術劇場シアター・ドラマシティで、2023年1月14日（土）に愛知・刈谷市総合文化センターアイリス大ホールで、1月21日（土）と1月22日（日）に広島・JMSアステールプラザ大ホールで上演されます。

『東京ラブストーリー』の原作は、1988年に柴門ふみさんが発表した漫画で、1991年にはフジテレビがテレビドラマ化し、「月曜の9時には渋谷から人がいなくなる」と言われるほどの社会現象を巻き起こしました。ミュージカル版では、作品設定を2018年に置き換え、空キャスト（柿澤勇人、笹本玲奈、廣瀬友祐、夢咲ねねのみなさん）と、海キャスト（濱田龍臣、唯月ふうか、増子敦貴、熊谷彩春のみなさん）のチーム別ダブルキャストで上演されます。アイデアニュースでは、三上健一役を演じる廣瀬友祐さんにインタビューしました。

「上」では、稽古や役のこと、作品の世界観について思うこと、音楽と芝居のバランスのことなどについて伺いました。「下」では、柿澤さん、笹本さん、夢咲さんが「みんなハマり役だと思った」とインタビューでおっしゃっていたことに対して廣瀬さんはどう思われるかというお話や、最近コメディ要素の大きい役を演じる中で感じたことなどについて伺った内容と、お客さまへのメッセージを紹介します。

（※このインタビューは10月末に行いました）

ーー稽古が進んでいる中、いかがですか？

苦しんでいます。ざっくり1幕まで到達して、流れを作ったものの、細かい部分は、台本や曲自体も調整する作業を毎日やっているので、深いところでの、納得した上での表現が乗っているかというと、まだまだこれからです。日本オリジナル初演の難しさや大変さを一番感じるタイミングじゃないかなと思います。

ーーこれまでにも、今回同様に苦労したと感じた舞台はありましたか？

結局どの現場でも苦労はしていますが、日本オリジナルミュージカルの初演は初めてで、やっぱりミュージカルはさらに大変だなと思いますね。ストレートプレイならば、初日に台本が完成したという現場の経験もあります。もちろん、本来はちゃんと稽古しなければいけないですが、役者がセリフさえ覚えてしまえば、ミュージカルよりはギリギリでも何とかなっちゃうことが多いというか。

そういうギリギリで変な緊張感のある現場は何度か経験しています。でも今は、「ミュージカルで曲ありきで、物語をどう構築していくか」「歌とセリフのバランス、物語のうねりや登場人物の心情を伝えていくためにどの選択をするか」など、演出家と共演者と相談しながら、もっと繊細に細かく作っていかなければと話をしている段階です。

ーー三上健一役を演じていて、面白いと思うことは何ですか？

まだ面白いというところまでは、行けていないです。すごく繊細な違いだとは思いますが、チャラ男でもいろんなチャラ男がいると思うんです。例えば、三上は「女性にすぐに手を出してしまうような、どうしようもないヤツ」とカンチ（柿澤さんが演じる永尾完治）に言われる。

最終的にどうアウトプットするかは置いておいても、その役を演じるにあたって、その役の正義や悪を一旦は考えるんです。遊び人になってしまうような三上の背景を自分自身が感じた上で、どう女性に接するのか。同じようなセリフでも、チャラいけれどそこにちょっと寂しさがあったり、それを感じられるようなキャラクター作りをし、ただの遊び人にはならない要素を出すためにどうするかを考えるのは、すごく繊細な作業だけれど楽しめたらいいなと。

簡単に女の子に愛情表現をしているけれど、その軽さや重さをお客さんや周りの役者に、どう伝えるのか。軽いノリだけれど軽くないというような、三上の奥行きみたいなものをどう表現できるかは、本来楽しみたいところではありますね。苦しい悩む作業だけれど、そこを楽しめるように演じたいと思います。

※アイデアニュース有料会員限定部分には、作品の世界観について思うこと、音楽と芝居のバランスのことなどについて伺ったことなどインタビュー前半の全文と写真を掲載しています。27日掲載予定のインタビュー「下」では、柿澤さん、笹本さん、夢咲さんが「みんなハマり役だと思った」とインタビューでおっしゃっていたことに対して廣瀬さんはどう思われるかというお話や、最近コメディ要素の大きい役を演じる中で感じたことなどについて伺った内容やお客さまへのメッセージなどインタビューの後半の全文と写真を掲載します。

＜有料会員限定部分の小見出し＞（有料会員限定部分はこのページの下に出てきます）

■「愛されたい」から、「誰かを自分も本気で愛したい」と変わっていく三上の成長

■稽古場で、ねねちゃんと話していた。三上もさとみも、僕らの感覚にはない人物像

■現代的でリアルな日常を描いているようで、結構えげつない世界観だったりするかも

■曲がキャッチーだからこそ、重石になるような芝居の構築ができるかが勝負に

＜ミュージカル『東京ラブストーリー』＞
【東京公演】2022年11月27日（日）〜12月18日（日）　東京建物Brillia HALL
【大阪公演】2022年12月23日（金）～25日（日）　梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ
【愛知公演】2023年1月14日（土）　刈谷市総合文化センターアイリス大ホール
【広島公演】2023年1月21日（土）～22日（日）　JMSアステールプラザ大ホール
公式サイト
https://horipro-stage.jp/stage/love2022/

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※ここから有料会員限定部分です。

■「愛されたい」から、「誰かを自分も本気で愛したい」と変わっていく三上の成長

ーー「チャラいけれど、そこにちょっと寂しさがあったりする」ともおっしゃいましたが、三上に共感する部分や、逆に全く共感できない部分などはありますか？

共感は難しいかもしれませんが、「自分だったらどうするだろうか」と考える中で、「こういう風になっちゃうのかな」と、わからなくもない部分は、同じ男としてあるとは思うんですよね。これから変化していくかもしれませんが、基本的に三上という男は、親や家族からの愛情を感じてこれなかった中で、愛というものをいろんな女性から欲して、手が早くなってしまっている。

そんな生き方をしてきて、三上のなかでの愛というものが、「愛されたい」から、「誰かを自分も本気で愛したい」と変わっていくところも、この物語においての三上の成長の部分かなとも思います。愛されたいと思った時に、自ら女の子を口説いて、女の子も口説かれて落とされてという三上のことは、ただただうらやましく思うだけ……（笑）。

■稽古場で、ねねちゃんと話していた。三上もさとみも、僕らの感覚にはない人物像

ーー（笑）。でも、それだけ口説くのはすごくエネルギーを使いますよね。

すごいですよ。結構自分の想像を超えているなとは思います。三上の「56人の女」というナンバーがあるんです。原作漫画の中でも三上の遊び人度数が本当にすごくて、すぐに女の子に手を出してしまう。それが許されるというのは、やっぱり自分の感覚にはない人物像ではあるんです。ちょうど稽古場で、ねねちゃんと話していたのですが、そんな人物なのに、さとみは恋心だったり、独占欲なのか愛なのかはわからないけれど、三上に惹かれてしまう。それも僕らの感覚には、まずないじゃないかと。

■現代的でリアルな日常を描いているようで、結構えげつない世界観だったりするかも

改めて、すごく現代的でリアルな日常を描いているような物語だと捉えていたものが、結構えげつない世界観だったりするのかなと思いました。いろんな波が激しい芸能界は、一般社会とは一線を画した複雑な世界だというイメージが少なからず自分の中にはありますが、もしかすると、一般社会においての恋愛事情や人間関係は芸能界よりドロドロな部分が少なからずあるのかもなと、ちょっと思ったりしていますね。

■曲がキャッチーだからこそ、重石になるような芝居の構築ができるかが勝負に

ーー楽曲については、いかがですか？

基本的にキャッチーな、馴染みやすい、聴き心地のいい楽曲なので、シンプルに感情が伝わる曲が多いと思います。シンプルに聴こえる言葉には、複雑な感情があるんだよと、その奥行きを見せるのが難しいなと感じています。

ーーキャッチーな分、曲に持っていかれてしまうのでしょうか？

そうなんです。曲にどうしても引っ張られてしまうところが多々あると思うから、そこにちゃんと重石になるようなお芝居を構築できるかが、勝負になってくるとは思っています。

ーーやりがいも、そこにありますか？

ノレる曲からバラードまで、メロディーラインがいい曲だなと素直に思えるので、いろんなものがうまく融合したら、音楽はこの作品の見応え聞き応えの要素になると思います。

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